大相撲の幻の決まり手「三所隠し」とは？舞の海・宇良の妙技と由来を解説

本場所の土俵で何年に一度出るか分からない「幻の技」が存在します。日本相撲協会が定める公式決まり手82手の中でも、屈指の難易度と芸術的な美しさを誇るのが「三所隠し（みつところかくし）」です。相手の急所や自由を同時に3箇所封じ込め、巨漢力士を土俵に沈めるこの奇襲技は、決まった瞬間に国技館を割れんばかりの大歓声で包み込みます。

かつて「技のデパート」と呼ばれた元小結・舞の海秀平が土俵上で披露し、近年では変幻自在の取り口でファンを魅了する宇良和輝の活躍によって再び脚光を浴びています。一体どのように繰り出し、なぜこれほどまでに実戦で決めるのが難しいのか。技の構造から歴史的背景、相撲史に刻まれた名勝負までを分かりやすく紐解きます。

📌 【この記事の重要ポイントまとめ】

• 要点1：「三所隠し」は相手の足・胸・腕の3箇所を同時に制して体勢を崩す、大相撲公式決まり手屈指の超レア技。
• 要点2：平成の舞の海や令和の宇良など、卓越した身体能力と柔軟な発想力を持つ小兵力士の代名詞として語り継がれている。
• 要点3：懐へ飛び込む極めて高いリスクとミリ秒単位の絶妙なタイミングが要求されるため、幕内での出現率は極めて低い。

【技の仕組みとやり方】三所隠しはどこをどう攻めるのか？

三所隠しは、相手の動きを封じる「3つのアプローチ」を瞬時に連動させる高度な複合技です。相手の懐に低く鋭く潜り込み、次の3つの部位を同時にコントロールします。

基本のフォームでは、まず頭を相手の胸や脇の下に深く押し当てて上体を起こさせます。同時に一方の手で相手の太ももや膝の裏（膕＝ひかがみ）を外側から抱え込み、もう一方の手で相手の差し手や手首をしっかりと手繰るように制圧します。これにより、相手は「頭による押し上げ」「足を取られたことによるバランス喪失」「腕をロックされたことによる体勢の崩壊」という3方向からの圧力を同時に受ける形になります。

支えを失った相手力士は棒立ちになり、そのまま後ろや横へ倒れ込むしかありません。力任せの寄りや押しとは根本的に異なり、相手の体重と反動を逆手に取ったテコの原理が完璧に働いたときにのみ成立する究極の職人技です。

【名前の由来と歴史】なぜ「三所隠し」と呼ぶのか？

一度聞いたら忘れられない「三所隠し」という名称は、相手の身体の「3つの要所を塞ぐ（隠す）」ように密着して攻め立てる様子に由来しています。古くからの相撲の口伝や相撲甚句、江戸時代の相撲伝書にもその原型が見られ、古流柔術や組打ちの技術とも深い関わりを持っています。

日本相撲協会が1960年（昭和35年）に公式決まり手68手を制定した際、古来の伝統的な技法の一つとして正式に採用されました。その後、2000年（平成12年）に決まり手が現在の82手へ改定された際にも、その独自性と技術的価値の高さからしっかりと名を連ねています。

身体の急所を的確に塞ぎ、力ではなく理詰めで相手を無力化する発想は、まさに日本古来の武術のエッセンスが凝縮された決まり手といえます。

【舞の海と三所隠し】「技のデパート」が魅せた伝説の取組

三所隠しの名を平成の相撲ファンに強烈に焼き付けた立役者が、元小結の舞の海秀平です。身長171センチ、体重100キロに満たない小柄な体躯で巨漢ひしめく幕内を渡り歩いた彼は、まさに「技のデパート」の名にふさわしい多彩な技を誇りました。

舞の海が披露した三所隠しの中でも、相撲史に燦然と輝くのが1992年（平成4年）九州場所11日目の小結・琴錦戦です。立ち合いから激しく動いて相手の懐へ鋭く潜り込み、頭を相手の胸に当てつつ、左手で相手の右膝裏を抱え、右手で腕を制して鮮やかに寄り倒しました。当時、スピードと鋭い出足で「F1相撲」と恐れられた実力者・琴錦を翻弄したこの一番は、館内を熱狂の渦に巻き込みました。

体重差を物ともせず、頭脳とテクニックで巨漢を打ち破る舞の海の相撲は、三所隠しという珍手を一躍メジャーな存在へと押し上げました。

【宇良の系譜】令和の土俵を沸かせるアクロバティック相撲

舞の海が築いた小兵技巧派の魂を受け継ぎ、令和の土俵でファンを熱狂させているのが宇良和輝です。関西学院大学時代からレスリング仕込みの柔軟な体幹を武器に、大相撲の常識を覆す多彩な決まり手を繰り出してきました。

宇良といえば、相手の懐に潜り込んで後ろへ反り倒す「居反り」や「伝え反り」、絶妙なタイミングで相手の首を抱えて捻る「首ひねり」など、大相撲の珍手一覧を自らの手で更新するかのような相撲が特徴です。土俵際で見せる驚異的な粘りと身体の柔らかさは、現代の力士の中でも唯一無二の存在感を放っています。

宇良が土俵に上がるだけで「今日はどんな技を見せてくれるのか」と館内が期待に包まれる空気感は、かつての舞の海を彷彿とさせます。変幻自在の足取りや潜り込みから三所隠しを狙える技術と反射神経を備えた現代随一の力士として、ファンの熱い視線を集め続けています。

【なぜ滅多に出ないのか】難易度が極めて高い理由と背景

三所隠しが「幻の決まり手」と呼ばれる背景には、現代大相撲の環境と技自体の構造的な難しさがあります。

最大の理由は、技を仕掛ける際のリスクの高さです。相手の膝裏を抱えて頭を胸につける体勢は、一歩間違えれば相手の全体重を上から浴びて圧殺されるか、首や腰に致命的なダメージを負う危険を伴います。さらに、現代の大相撲は力士の大型化とスピード化が進んでおり、立ち合いの圧力が極めて強いため、相手の懐へ無防備に飛び込むこと自体が至難の業となっています。

加えて、3箇所の部位をミリ秒単位のズレもなく完璧に制圧しなければ、簡単に叩き込まれるか引き落とされてしまいます。並外れた動体視力、柔軟性、そして一瞬の隙を見逃さない天性の相撲勘が揃って初めて成立するため、年間に数百番行われる取組の中でも滅多にお目にかかれないのです。

【大相撲の珍手一覧】三所隠しと並ぶ激レア決まり手の数々

日本相撲協会が定める公式決まり手82手の中には、三所隠しに匹敵する希少な珍手がいくつも存在します。土俵の奥深さを知る上で見逃せない代表的な技を紹介します。

居反り（いぞり）：相手の懐に深く潜り込み、相手の胴を持ち上げながら自らの身体を後方へ反らせて倒す大技。
波離間投げ（はりまなげ）：相手の背後から褌（まわし）を引きつけ、自らの腰に乗せるようにしてダイナミックに前倒しにする技。
撞木反り（しゅもくぞり）：相手の懐に入って肩の上に相手の胴を乗せ、後ろへ反り倒す幻の技。幕内では昭和以降一度も記録されていません。
合掌捻り（がっしょうひねり）：相手の首や頭を両手で挟み込むように抱え、身体を捻って倒す豪快な決まり手。
呼び戻し（よびもどし）：別名「仏壇返し」。相手を一度引き込んでから強烈な力で押し戻し、土俵へ叩きつける伝説の技。

こうした珍手の数々は、力と力が正面からぶつかり合う相撲の枠を超えた、武道としての奥深さと多様性を物語っています。

【三所隠し】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：三所隠しは幕内でこれまでに何回決まったことがありますか？
A1：日本相撲協会の公式記録において、幕内での三所隠しの出現回数は片手で数えるほどしかありません。1992年九州場所で舞の海が小結・琴錦を破った取組などが代表的で、十両以下の取組を含めても数年に一度出るか出ないかの極めて珍しい記録です。

Q2：三所隠しと「足取り」や「内掛け」は何が違うのですか？
A2：「足取り」は主に手で相手の足を掴んで倒す技であり、「内掛け」は自らの足を相手の内側に引っ掛けて倒す技です。三所隠しは足を取るだけでなく、「頭で胸を押す」「もう一方の手で腕を制する」という3つの動作が同時に成立している点が明確に異なります。

Q3：体格の大きな力士が三所隠しを使うことはありますか？
A3：理論上は可能ですが、実際にはほぼありません。技の構造上、相手の懐へ深く潜り込む必要があるため、重心が低く小回りの利く小兵力士でなければ体勢を作ることが困難だからです。

まとめ：小兵力士の魂が宿る「究極の職人技」の未来

大相撲の土俵において、体格差を鮮やかに覆す技の数々はいつの時代も観客を魅了してきました。「三所隠し」は、まさにその象徴とも言える決まり手です。相手の力を利用し、3つの急所を同時に制して巨漢を沈めるその姿には、相撲という競技が持つ知性と美学が凝縮されています。

宇良をはじめとする個性豊かな実力者たちが土俵を沸かせる中、次にこの幻の美技が炸裂するのはいつの日か。土俵上で繰り広げられる一瞬の駆け引きに、これからも目が離せません。 （出典: 三 所 隠し（Yahoo!ニュース））